Das ist ein schönes Leben, sag ich mir immer, wenn du dich von den Bullen und Borstal-Bossen und den übrigen schuftsfratzigen braven Bürgern nicht kleinkriegen lässt. Trab-trab-trab, poch-poch-poch; schlapp-schlapp-schlapp, so machen die Füsse auf dem harten Boden. Swisch-swisch-swisch, wenn ich mit den Armen und mit der Seite die kahlen Zweige eines Strauches streife. Denn jetzt bin ich siebzehn, und wenn sie mich hier rauslassen - falls ich nicht ausbreche und zusehe, dass es anders kommt -, werden sie mich ins Militär stecken wollen, und was ist schon der Unterschied zwischen dem Militär und dem hier, wo ich jetzt bin? Die können mir nichts vormachen, die Saftsäcke, die. [...]






Inhalt und Review





Neben diesen inhaltlichen/ideologischen Ähnlichkeiten zur französischen Nouvelle Vague bedient sich Richardson einiger Mittel seiner Vorbilder vom Festland. So gibt es beschleunigte Aufnahmen wie in Francois Truffauts „Sie küssten und sie schlugen ihn“ und einige Jumpcuts, ähnlich denen in Jean-Luc Godards „Außer Atem“. Auch das Erzählen einer eigentlichen sehr ernsten Geschichte mit heiter wirkenden, humorvollen Szenen scheint an Truffauts Erzählweise angelehnt und bildet einen starken Kontrast zur ansonsten vorherrschenden Kälte und Härte, mit der Colin konfrontiert wird. Desweiteren benutzt der Regisseur für die damalige Zeit eher untypische Stilmittel, z.B. wenn Colins Mutter die Lebensversicherung ihres Mannes beim Einkaufen verschleudert und das ganze dann wie ein kitschiger 60er-Jahre Werbespot wirkt. [...]
Die schauspielerische Leistung der Hauptakteure ist durchweg als ausgezeichnet zu beschreiben. Tom Courtenay wirkt für seine Rolle als Colin zuerst vielleicht etwas zu alt, allerdings unterstreicht dies den Eindruck eines bereits vom Leben gezeichneten Jugendlichen. Sein Konterpart, der Direktor der Erziehungsanstalt, wird von der englischen Schauspiellegende Michael Redgrave souverän und überzeugend dargestellt, er ist die entscheidende Figur für den sozialkritischen Aspekt der Geschichte und trägt diese Rolle gekonnt. Hier sei nebenbei empfohlen, die Originalfassung des Films zu sehen, in der die eklatanten Unterschiede zwischen Colin und dem Direktor bereits in ihrer Sprache deutlich werden (britischer Arbeiterslang – hochgestochenes Oxford-Englisch). Kameramann Walter Lassally fängt die freien Felder während Colins Querfeldeinläufen genauso gekonnt ein, wie die klaustrophobische Enge in Ruxton Tower. Geschickt inszenierte und geschnittene Szenen mit passender Musikuntermalung (beispielsweise der Aufstand im Essenssaal, der in folgenden Gefängnisfilmen so oft wieder aufgegriffen wurde, dass er beinahe klischeehaft wirkt) tun ihr übriges und machen den Film zu einem der bedeutendsten britischen Beiträge der 60er-Jahre. Allerdings einer, der oft übersehen wird im großen Schatten seiner französischen Pendants oder auch eines Ken Loach.
Ein Filmhistoriker hat einmal geschrieben, dass Richardsons Film sicherlich einer der ganz großen Klassiker des europäischen Films wäre, wenn Francois Truffaut ihn inszeniert hätte. Diese Meinung teile ich generell, obwohl man sagen muss, dass das englische Free Cinema eben immer nur eine Art Plagiat der Nouvelle Vague bleiben wird. Sicherlich mit vielen neuen Elementen und angepasster Aussage, allerdings ohne die kontroverse Sprengkraft, die aus der Pioniersarbeit der französischen Bewegung für die gesamte Filmwelt resultierte. Auf diese Weise bleibt „Die Einsamkeit des Langstreckenläufers“ so etwas wie ein ungeschliffener Diamant in der großartigen europäischen Filmlandschaft der 60er-Jahre. Ormic



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