Zum Film Noir:
"Film noir - das impliziert unabwendbar Stil und Stimmung, aber zuallererst eine besondere Sichtweise auf die Welt, eine pessimistische, zynische oder nihilistische Sichtweise. Die Filme entwerfen ein Universum der Verdammnis, das durchdrungen ist von einer Aura der Vergeblichkeit." (Norbert Grob: Kino der Verdammnis, in:Film Genres. Film Noir, hrsg. v. ders., Stuttgart 2008, S. 9)
Möglichkeiten den Film Noir zu fassen:
Als Genre: Damit wäre Film noir eine Reihe von Filmen, die alle den gleichen Konventionen gehorchen, also sowohl atmosphärische, stilistische, motivische und thematische Gemeinsamkeiten aufweisen.
Stilistisch ist der Film noir durch den Einsatz Low-Key Beleuchtung geprägt, die scharfe Konturen und auffällige Schattenbilder erzeugt. Außerdem werden oft Weitwinkelobjektive verwendet, Schrägsichten, niedrige Kameraperspektiven und andere verfremdene Stilmittel. Des Weiteren weist der Film noir ambige Figuren auf und verschwimmende Geschlechterrollen. Die Narration weißt einen hohen Grad an Komplexität auf. Es wird also viel mit Vor- und Rückblenden, voice-over und verschachtelten Binnenhandlungen gearbeitet. Die Weltsicht ist pessimistisch und fatalistisch.
Als Zyklus: Paul Schrader beschrieb Film noir 1972 als ein Zyklus von (vor allem amerikanischen) Filmen zwischen 1941 und 1958, also in etwa beginnend mit The Maltese Falcon und endend mit Touch of Evil. Filme, die danach entstanden und Noir-Elemente aufwesen, wären mit dieser Auffassung Neo-Noir zu nennen.
Es gibt kein Film noir: Die dritte Auffassung gründet auf der Tatsache, dass der Film noir erst beschrieben wurde, nachdem er historisch stattgefunden hatte. Die Filmemacher, die Film noir machten, waren sich dessen selbst nicht unbedingt bewusst. Erst spätere Regisseure machten bewusst Filme mit Noir-Motiven und vielen Noir-Zitaten.
Der klassische Film noir, soviel ist sicher, ist stark beeinflusst worden durch den zweiten Weltkrieg, durch amerikanische Krimitraditionen (vgl. Dashiell Hammett, Raymond Chandler) und durch die europäischen Expressionisten, die nach Hollywood emigrierten um dort zu arbeiten(vgl. Fritz Lang, Robert Siodmak, Billy Wilder, u.v.a.).
Zum Thread:
Die Filme, die hier nun versammelt werden, sollen in erster Linie die Zeitspanne von 1941 bis 1968 umfassen. Dennoch möchte ich keinesfalls frühere Filme, die eindeutig Noir-Motive aufweisen (vgl. M - Eine Stadt sucht einen Mörder) oder dito spätere Filme ausschließen. Außerdem meine ich auch, dass Filme versammelt werden sollen, die außerhalb der USA gemacht wurden, um nicht etwa die großen Noir-Filme von Melville, Suzuki oder Kurosawa auszuschließen. Dennoch meine ich, dass hier keine Filme wie Se7en, Pulp Fiction oder Lost Highway versammelt werden müssen, auch wenn das Film noir-Buch von Reclam diese in seine Sammlung aufgenommen hat.
Im Thread selbst soll bitte nicht diskutiert, sondern nur Film-Material gepostet werden. Diese bitte sauber aufbereitet, d.h. mit Cover, Regisseur, deutschem und originalem Titel und Erscheinungsjahr. Die Filme bitte entweder auf deutsch oder gerne auch im Original, wenn möglich mit dt. oder eng. Untertiteln.
Wer bestimmte Filme sucht oder besprechen möchte, oder wer einfach darüber diskutieren möchte, was Film noir denn eigentlich ist, kann das im Film Noir Diskussionsthread tun.
Originaltitel: Du rififi chez les hommes
Deutscher Titel: Rififi
Land: Frankreich
Jahr: 1955
Regisseur: Jules Dassin
Länge: 113 Minuten
Darsteller: Jean Servais, Carl Möhner, Robert Manuel, Jules Dassin, Marie Sabouret, Janine Darcey, Claude Sylvain, Marcel Lupovici, Pierre Grasset, Robert Hossein, Magali Noël, Dominique Maurin
Sprache: deutsch, teilweise französisch
Untertitel: teilweise deutsch
Handlung: Der gerade aus dem Gefängnis entlassene Tony plant sofort den nächsten Coup, als er mit einem Trio von Mit-Gangstern einen komplizierten Einbruch durchziehen will. Dank ihrer Planung und guter Improvisation gelingt das Vorhaben, doch die unvorsichtige Plauderei eines der Mitglieder des Quartetts setzt andere Kriminelle auf deren Spur, die mit Gewalt an die Beute wollen. Es kommt zu tödlichen Auseinandersetzungen... (ofdb.de)
Der Film gilt als klassischer Film noir. Der Kritiker Roger Ebert listet ihn in seinen Greatest Movies.
François Truffaut nannte Rififi den besten Film noir, den er je gesehen habe (er basiert auf der, wie er hinzufügte, schlechtesten Novelle, die er je gelesen habe). Dassins Eingebung war, die Safeknacker-Szene, die im Buch vernachlässigbar ist, zu einer atemlosen Sequenz auszudehnen, die ein Viertel der Spieldauer beansprucht und die völlig ohne Worte oder Musik gespielt wird. Die Darstellung war so akribisch genau und so detailreich, dass angeblich die Pariser Polizei den Film verbieten wollte, weil sie befürchtete, dass er wie eine Handlungsanweisung sei. (wikipedia)
imdb-Rating: 8.2/10
Fileinfo
Allgemein
Format: Matroska
Dateigröße: 899 MiB
Duration: 1h 53min
Gesamte Bitrate: 1108 Kbps
Verwendetes Programm: mkvmerge v1.8.0 ('Wise Up') built on Nov 10 2006 19:41:15
verwendete Encoder-Bibliothek: libebml v0.7.7 + libmatroska v0.8.0
Video
Format: MPEG-4 Visual
Format profile: Streaming Video@L1
Format settings, BVOP: Ja
Format settings, QPel: Ja
Format settings, GMC: 3 warppoints
Format settings, Matrix: Default
Codec ID: XVID
Codec ID/Hint: XviD
Duration: 1h 53min
Bitrate: 933 Kbps
Breite: 576 Pixel
Höhe: 416 Pixel
Bildseitenverhältnis: 1.385
Bildwiederholungsrate: 25.000 FPS
Auflösung: 8 bits
Colorimetry: 4:2:0
Scan type: Progressive
verwendete Encoder-Bibliothek: XviD 1.1.0 (UTC 2005-11-22)
Audio
Format: MPEG Audio
Format version: Version 1
Format profile: Layer 3
Codec ID: A_MPEG/L3
Codec ID/Hint: MP3
Duration: 1h 53min
Bitraten-Modus: Variable
Bitrate: 121 Kbps
Nominal bit rate: 128 Kbps
Kanäle: 2 Kanäle
Samplingrate: 48.0 KHz
Auflösung: 16 bits
verwendete Encoder-Bibliothek: LAME3.90.
Kodierungseinstellungen: ABR
Sprache: Deutsch
Text
Format: UTF-8
Codec ID: S_TEXT/UTF8
Codec ID/Info: UTF-8 Plain Text
Sprache: Deutsch
Gene Tierney
Dana Andrews
Clifton Webb
Vincent Price
Judith Anderson
Dorothy Adams
Terry Adams
Lane Chandler
Dorothy Christy
Kay Connors
John Dexter
Ralph Dunn
Polizist Mark McPherson (Dana Andrews) steht vor einem schwierigen Fall: der Werbeleiterin Laura Hunt (Gene Tierney) wurde das Gesicht weggeschossen. Um sich ein Bild der Ermordeten zu machen, recherchiert Mark deren Vorleben, speziell bei ihrem persönlichen Freund Lydecker (Clifton Webb) hakt er nach, der ihr so einiges erzählen konnte. Ebenso bringt er McPherson auf die Spur von Lauras Liebhaber Shelby Carpenter (Vincent Price). Während McPherson das Puzzle einer faszinierenden Person noch zusammensetzt, steht die Totgeglaubte plötzlich quicklebendig vor ihm. Sie war lediglich aufs Land gefahren, um über einen Heiratsantrag nachzudenken. Die Tote ist tatsächlich ein Modell aus ihrer Agentur. Trotzdem ist der Kreis der Verdächtigen noch groß, doch McPherson, der sich in Laura bereits verliebt hat, entwirrt das Rätsel...
Killer's Kiss a.k.a. Der Tiger von New York (1955) von Stanley Kubrick Krimi/Film noir - DVD-Rip - deutsch - 689 MB - 64 Minuten
imdb-Rating: 6.7/10
Filminfo
Originaltitel: Killer's Kiss
Deutscher Titel: Der Tiger von New York
Land: USA
Jahr: 1955
Regisseur: Stanley Kubrick
Länge: 64 Minuten
Darsteller: Frank Silvera, Jamie Smith, Irene Kane, Jerry Jarret, Mike Dana, Ruth Sobotka
Sprache: deutsch
Der erfolglose Boxer Davy Gordon verliebt sich in seine Nachbarin Gloria. Die junge Frau wird von Vincent Rapallo, einem alternden Gangster, in Abhängigkeit gehalten. Um die Beziehung zwischen den beiden Verliebten zu verhindern, scheut Vincent vor nichts zurück. Als er Gloria entführt, kommt es in einer verlassenen Schaufensterpuppen-Fabrik zu einem gefährlichen Zweikampf zwischen den Rivalen... (ofdb.de)
'Killer's Kiss' ist mit Sicherheit der untypischste von Kubricks Filmen. Er ist ein schwacher, naturalistischer Thriller, nach Kubricks eigenem Drehbuch entstanden. Die Geschichte zeigt in ihrem Verlauf Kubricks frühe Fehler als Dramaturg: Sie flackert und es fehlt ihr der besessene Antrieb und die Energie der späteren Filme, genauso auch die Personen. (Kagan, S. 21.)
The Killing a.k.a. Die Rechnung ging nicht auf (1956) von Stanley Kubrick Drama/Krimi/Film noir - DVD-Rip - deutsch - 695 MB - 80 Minuten
imdb-Rating: 8.2/10
Filminfo
Originaltitel: The Killing
Deutscher Titel: Die Rechnung ging nicht auf
Land: USA
Jahr: 1956
Regisseur: Stanley Kubrick
Länge: 100 Minuten
Darsteller: Sterling Hayden, Coleen Gray, Vince Edwards, Jay C. Flippen, Ted de Corsia, Marie Windsor, Elisha Cook Jr., Joe Sawyer, James Edwards, Timothy Carey, Kola Kwariani, Jay Adler
Sprache: deutsch
Der Ex-Häftling Johnny Clay entwickelt nach seiner Entlassung einen ausgetüftelten Plan, das Büro der Rennbahn auszurauben. Er stellt eine Gruppe von verschiedenen Helfern zusammen, die jedoch nicht ganz so recht zu dem perfekt durchdachten Plan passen wollen. Doch die größte Gefahr droht ausgerechnet von der gierigen Ehefrau eines Bandenmitglieds, die eine Affäre mit einem anderen Mann hat und die Beute an sich bringen will... (ofdb.de)
Selbst wenn dieser Film nur bedingt dem Film noir zuzurechnen ist, so hat dessen Ästhetik in Gestalt stets präsenter Gittermuster doch ihren Niederschlag gefunden: Schatten von Fensterkreuzen und Vorhängen auf Decken und Wänden; Kamerablicke durch die vertikalen Stäbe eines eisernen Bettgestells; George hinter seinem vergitterten Wettschalter und dem Geländer einer Wendeltreppe; der Papageienkäfig in der Wohnung des Ehepaars Peatty; am Ende Johnny hinter dem Maschendraht am Flughafen. (Wikipedia)
Dies ist ein perfekt inszenierter Krimi über die genaue Planung und Durchführung eines perfekten Verbrechens. Bereits in diesem in Rückblenden erzählten Film – der Raub des Geldes wird mehrfach aus der Sicht der einzelnen Beteiligten in Szene gesetzt – findet sich die Klasse von Stanley Kubrick. Wie bei einem Puzzle setzt sich das Geschehen allmählich zusammen. Daraus wurde aber keineswegs ein Verwirrspiel. Es baut sich eine enorme Spannung auf, die gleichzeitig eine präzise Charakterisierung der Beteiligten abliefert. Hier sieht man übrigens, dass der Meister die Gangstermasken in "Uhrwerk Orange" noch einmal aufgegriffen hat. (prisma.de)
Man sollte einen Film wie 'The Killing' nicht unnütz aufwerten. Er wurde mit bescheidenen Mitteln gedreht und war, im Gegensatz zu Kubricks anderen (späteren) Arbeiten, ausschließlich als Unterhaltungsfilm konzipiert. Trotzdem zeigt Kubrick Dinge auf, die in späteren Filmen wiederzufinden sind. So zum Beispiel seine distanzierte, negative Einstellung zu den Personen. Natürlich handelt es sich hier um einen Humor der allerschwärzesten Sorte. Zu diesem Zeitpunkt [1950er Jahre] aber ist 'The Killing' schon wegen seiner Bösartigkeit bemerkenswert. (DeVries 1973, S. 9 f.)
Le Corbeau (1943) von Henri-Georges Clouzot Drama/Krimi/Film noir - DVD-Rip - französisch meU - 702 MB - 91 Minuten
Filminfo
Originaltitel: Le Corbeau
Deutscher Titel: Der Rabe
Land: Frankreich
Jahr: 1943
Regisseur: Henri-Georges Clouzot
Länge: 91 Minuten
Darsteller: George O'Brien, Janet Gaynor, Margaret Livingston, Bodil Rosing, J. Farrell MacDonald, Ralph Sipperly, Jane Winton, Arthur Housman, Eddie Boland, Barry Norton
Sprache: französisch
Untertitel: englisch
Der Kriminalfilm folgt dem Muster eines klassischen Verwirrspiels um einen mysteriösen Täter: Dr. Germain praktiziert in einer kleinen französischen Stadt, in der plötzlich anonyme Briefe auftreten. Durch sie verbreitet ein unbekannter Schreiber Beleidigungen und Verleumdungen und erzeugt eine Atmosphäre des Misstrauens unter den Bürgern. Die Situation spitzt sich zu, als ein todkranker Patient Dr. Germains in einem der Briefe von seiner schweren Krankheit erfährt und sich das Leben nimmt. Der Arzt macht sich auf die Suche nach dem Täter...
imdb-Rating: 7.9/10
Fileinfo
Allgemein
Format: Matroska
Dateigröße: 702 MiB
Duration: 1h 30min
Gesamte Bitrate: 1079 Kbps
Verwendetes Programm: mkvmerge v1.8.0 ('Wise Up') built on Nov 10 2006 19:41:15
verwendete Encoder-Bibliothek: libebml v0.7.7 + libmatroska v0.8.0
Video
Format: MPEG-4 Visual
Format profile: Streaming Video@L1
Format settings, BVOP: Ja
Format settings, QPel: Ja
Format settings, GMC: 3 warppoints
Format settings, Matrix: Default
Codec ID: XVID
Codec ID/Hint: XviD
Duration: 1h 30min
Breite: 608 Pixel
Höhe: 448 Pixel
Bildseitenverhältnis: 4/3
Bildwiederholungsrate: 23.976 FPS
Auflösung: 8 bits
Colorimetry: 4:2:0
Scan type: Progressive
verwendete Encoder-Bibliothek: XviD 1.1.0 (UTC 2005-11-22)
Format: DIVX
Größe: 644 MB
Sprache: Englisch, deutsche Untertitel
Land: USA
Jahr: 1988
Beschreibung: Lauren Bacall tells the story of her late husband Humphrey Bogart, presenting clips from his movies and interview clips with his peers.
Die Schwarze Natter aka Dark Passage (1947)
Deutsch+Englisch 850 MB
INFO
Delmer Daves? Die schwarze Natter verfährt auf mehrere ganz spezielle Weisen mit der Subjektivität seiner Hauptfigur und der Präsenz von Hauptdarsteller Humphrey Bogart.
Die schwarze Natter (Dark Passage) ist ein weiteres Film-Noir-Vehikel für die reale Chemie des Ehepaares Humphrey Bogart und Lauren Bacall, die sich in den 40er Jahren so einige Male kassenträchtig auf die Leinwand übertrug. Daves kombiniert diese Erfolgsanordnung mit einer teilweisen Übernahme des Gimmicks der subjektiven Kamera, das im selben Jahr bereits von Robert Montgomery in Die Dame im Wasser (Lady in the Lake) erprobt worden war.
Was bei Montgomery jedoch eher künstlich, distanzierend wirkte, führt Daves, auch dank starkem Beharren auf der Handkamera, wirkungsästhetisch erfolgreich zu Momenten intensiven Vor-Ort-Seins in der Filmwirklichkeit und dem Körper des Protagonisten: Anfängliche Häftlingsflucht durchs Gestrüpp, wilde Reißschwenks zur Suche der Quelle nahender Polizeisirenengeräusche und ein nahezu körperlich spürbares Handgemenge tragen in etwa so direkt ins Geschehen wie heutzutage ein Egoshooter-Videospiel.
Im Subjektivierungs-Getriebe des Films ist die Ich-Perspektive jedoch nur eines unter mehreren Zahnrädern und nicht bloß Gimmick für sich allein, sondern bereits erzählerisch ausmotiviert: Der Verfolgte Vincent Parry muss sich unkenntlich machen; erst nach einer Gesichtsoperation wird er Bogarts Gesicht tragen, zuvor vermittelt der Star seine Präsenz allein über seine Stimme.
Die Ich-Perspektive wird nur ausgeführt, wo sich Parrys Gesicht nicht anderswie verbergen lässt. So versteckt Irene Jansen (Bacall) Parry in ihrem Wagen unter einer Plane, damit er unsichtbar mit ihr Konversation betreiben kann. In einer späteren Taxifahrt bleibt seine sprechende Silhouette sichtbar, das Gesicht verschwindet jedoch im Schatten. Er wird zu einem Körper und einer Stimme mit leerem Gesicht, eine körperlich offene Schale, in die der Zuschauer sich identifizierend hineinlegen kann, frei von der psychologisch distanzierenden Hürde der spürbaren Präsenz eines anderen in einem fremden Gesicht. So entsteht eine Unmittelbarkeit gegenüber dem Filmgeschehen, die das Finale des ersten Abschnitts von Dark Passage überhaupt erst besonders schaurig erfahrbar macht: Das Sitzen im Stuhl eines zwielichtigen Gesichtschirurgen, der vor Parrys Nase seine Rasierklinge streicht und ihn/uns in eine weltverdunkelnde Anästhesie versetzt, die in eine kaleidoskopische Alptraum-Sequenz zur Operation überleitet.
Doch folgt danach der Wechsel in einen objektiveren Erzählmodus? Tatsächlich ruht die subjektive Kamera fortan, andere Subjektivierungsmechanismen treten jedoch umso deutlicher hervor. So muss Parry einen Ganzkopfverband tragen, darf zwar als Körperfigur ganz ins Sichtbare treten, aber noch immer ohne Gesicht. Sogar das Reden, Bogarts Stimme, ist ihm jetzt untersagt. Wirkte zuvor die Interaktion der übrigen Darsteller mit Bogart scheinbar wegen ihres direkten Blicks in die Kamera so irritierend, materialisiert sich der wahre Grund jetzt im Gesichtsverband: Abwesenheit von Resonanzraum in ihrem Gegenüber; Leere, die ihr Schauspiel und ihre Figuren auf ungemütliche Weise auf sich selbst zurückwirft und den Zuschauer nötigt, sie sinnstiftend auszufüllen mit dem filmischen Ich, in das er vorher in Vermengung mit der stimmlichen Präsenz Bogarts eingegangen ist.
Die Gesichtsoperation ist also kein Bruch, sondern ein Schritt in weitreichendere Subjektivitäts-Transformationen. Sie sind selbst dann noch nicht vollendet, als mit Verbandsabnahme Bogarts unrasiertes Gesicht nur im Spiegel gezeigt wird; sondern erst, da Bogart als Parry (eine Stunde nach Filmbeginn!) auf Bitte von Irene frisch rasiert in Anzug und voller Star-Präsenz eine Wendeltreppe zur Kamera und zu ihr - die sich ihm gegenüber wie eine Modenschau-Betrachterin platziert - hinunter steigt.
Doch auch mit Bogart-Werdung Parrys, mit Fertigstellung eines scheinbar endlich ganz von Außen betrachtbaren Protagonisten, offenbart Dark Passage nur nochmals, wie tief sein subjektivierter Aufbau reicht. Der passiv erfahrenden Ich-Perspektive des Anfangs war noch einigermaßen plausibel - zudem als filmische Form jenseits allwissender objektiver Kamera oder analytischer Montage - eine Welt eingeschrieben, die ohne Sortierung vom Oben eines göttlichen Erzählers halbwegs unvorhersagbar, unerklärt, ungeordnet auf den Protagonisten einprasselte. Anstatt nun aber in von Außen nachvollziehbarere Zusammenhänge umzuschlagen, erweist diese sich als tiefer liegende narrative Grundstruktur einfach des gesamten Films. Handlungslinien, Ereignisse und Wendungen stehen wie zufällig und unverbunden nebeneinander: Rettung durch Irene und ihre Bekanntschaft mit Parrys alter Feindin, Flucht vorm Detective, Erpressung durch einen Kleinganoven, Identifikation des wahren Mörders - allesamt vom Drehbuch eingeworfen und dies ohne befriedigende Kausalzusammenhänge, abgesehen von nur nachgeschobenen Erklärungen oder Rationalisierungen, die vom Aufgesetzten bis ins Hanebüchene reichen. Dazu kommt eine Struktur bis ins handlungsferne Anekdotische hinein, etwa der Monolog des Taxifahrers oder das spontane Zusammenfinden eines Pärchens am Busbahnhof, wobei sich gerade in diesen der Haupthandlung kaum bis gar nicht mehr verbundenen Satelliten einige der reizvollsten Momente von Dark Passage finden.
Schamlos bekennt sich der Film dann auch in seinem Finale von selbst positiv zu dieser aus seiner Subjektivitätskonstruktion geborenen kausal-narrativen Inkohärenz: In der Konfrontation mit Madge (Agnes Moorehead) erwartet Parry wider alle Logik die Lösung seiner Probleme. Er wirkt so sichtlich irritiert, als sie seine Hoffnungen mit bloßer Verweigerung gegenüber seinen nicht mit Druckmitteln gedeckten Forderungen einfach wegwischt. Ihr Beharren auf kausaler Notwendigkeit als Bedingung ihrer Kapitulation bestraft der Film unbeeindruckt mit ihrem sofortigen, unmotivierten, spontanen Unfalltod und bestätigt so triumphal die inkohärente Weltformung durch den subjektiven Blick und Willen der Hauptfigur.
(critic.de)
Haben und Nichthaben aka To Have and Have Not (1944)
Deutsch+Englisch 900MB
INFO
Martinique im Sommer 1940: Der Amerikaner Harry Morgan (Humphrey Bogart) verdient sich seinen Lebensunterhalt mit einem Motorboot. Damit fährt er beispielsweise Mr. Johnson zum Angeln hinaus. Der hat bereits nach dem ersten Tag genug von dem Sport. Mit der Bezahlung vertröstet er Kapitän Morgan auf den nächsten Vormittag, denn er müsse sich das Geld erst in der Bank besorgen.
Am Abend beobachtet Harry Morgan in der Hotelhalle, wie die schöne Marie Browning (Lauren Bacall) Johnsons Brieftasche stiehlt. Er folgt ihr und stellt fest, dass Johnson ausreichend Reiseschecks gehabt hätte, ihn jedoch offensichtlich betrügen wollte, denn in seiner Brieftasche steckt auch ein Flugticket für die Frühmaschine am nächsten Morgen. Er stellt Johnson zur Rede. Als dieser gerade anfangen will, Reiseschecks zu unterschreiben, kommt es in der Hotelhalle zu einer Schießerei zwischen Anhängern von General Charles de Gaulle und Beamten der Vichy-Regierung, die Martinique kontrollieren und jeden verfolgen, den sie für einen Gegner halten. Johnson stirbt in dem Kugelhagel.
Die Freifranzosen waren im Hotel, um Harry Morgan dafür zu gewinnen, mit seinem Boot zwei der ihren heimlich von einer Nachbarinsel nach Martinique zu bringen. Morgan lehnte das ab, denn er weiß, wie riskant so ein Unternehmen ist.
In der Nacht erfährt er, warum Marie auf der Karibikinsel gestrandet ist: Sie war von zu Hause fortgegangen, um unabhängig zu werden, möchte inzwischen wieder zurück, aber nun fehlt ihr das Geld für den Weiterflug. Am nächsten Morgen nimmt Harry den gefährlichen Auftrag an Bücher von Dieter Wunderlich und kauft ihr ein Ticket für die Nachmittagsmaschine.
Er selbst fährt mit dem Boot hinaus. Unterwegs merkt er, dass sich der ständig betrunkene Eddie an Bord geschmuggelt hat, der sich einbildet, er müsse auf ihn aufpassen. Bei den Franzosen, die sie nachts am Strand einer Nachbarinsel aufnehmen, handelt es sich um ein Ehepaar. Während der Rückfahrt werden sie von einem Patrouillenboot entdeckt. Es gelingt ihnen, zu entkommen, aber bei dem kurzen Schusswechsel wurde der Franzose in die Schulter getroffen.
In der Hotelhalle steht Marie neben dem Barpianisten und singt. "Ich hab' eine Menge auf mich genommen, damit du hier 'rauskommst", brummt Harry, und sie erwidert: "Deshalb bin ich geblieben."
Der Hotelbesitzer, der zu den Freifranzosen gehört, versteckt den Verletzten und dessen Frau im Keller, und da sie es nicht wagen können, einen Arzt zu rufen, holt Harry ihm die Gewehrkugel aus der Schulter.
Die Polizei weiß, dass Kapitän Morgan zwei Freifranzosen nach Martinique gebracht und auf das Patrouillenboot geschossen hat, aber noch fehlt der Beweis. Um Harry zu einem Geständnis zu zwingen, wird Eddie eingesperrt. Doch Harry überrumpelt die drei Beamten, die ihn aus dem Hotelzimmer abholen wollen, zwingt sie mit vorgehaltener Waffe, Eddie durch ein Telefongespräch freizulassen und entkommt mit Marie und seinem Freund zum Boot.
Im Mittelpunkt des Klassikers ? bei dem es sich um die Verfilmung des 1937 veröffentlichten Romans "To Have and Have Not" ("Haben und Nichthaben") von Ernest Hemingway handelt ? steht die sich anbahnende Romanze zwischen zwei starken Persönlichkeiten, zwei Einzelgängern: dem zynisch-melancholischen Überlebenskünstler Harry Morgan und der selbstbewussten Marie Browning. Nach den Dreharbeiten wurden Humphrey Bogart und Lauren Bacall auch im wirklichen Leben ein Paar.
(www.dieterwunderlich.de)
Das Rattennest aka Kiss me Deadly (1955)
Deutsch+Englisch 800MB
INFO
Der Privatdetektiv Mike Hammer (Ralph Meeker) liest eines Nachts eine verängstigte Anhalterin auf, die ihm eine wirre Geschichte erzählt. Kurz darauf wird Hammer überfallen und dabei das Mädchen ermordet. Entschlossen macht sich der Detektiv daran, das Rätsel um die Frau zu lösen und gerät schon bald an eine andere mysteriöse Unbekannte und andere sinistre Typen, die nur eins im Sinn haben: eine mysteriöse Kiste mit einem tödlichen Inhalt...
Die Lady von Shanghai (1947) von Orson Welles Krimi/Thriller/Film noir - DVD-Rip - deutsch/englisch - 699 MB - 84 Minuten
Filminfo
Originaltitel: The Lady from Shanghai
Deutscher Titel: Die Lady von Shanghai
Land: USA
Jahr: 1947
Regisseur: Orson Welles
Länge: 84 Minuten
Darsteller: Rita Hayworth, Orson Welles, Everett Sloane, Glenn Anders, Ted de Corsia, Erskine Sanford, Gus Schilling, Carl Frank, Louis Merrill, Evelyn Ellis, Harry Shannon, William Alland
Sprache: deutsch, englisch
Der irische Seemann Michael O'Hara (Orson Welles) kommt der Anwaltsgattin Elsa Bannister (Rita Hayworth) zu Hilfe und wird daraufhin von ihr und ihrem Mann, dem verkrüppelten Arthur zu einer Kreuzfahrt eingeladen. Da er glaubt, dass Elsa schutzbedürftig ist, geht er mit, doch an Bord wird sein Verhältnis zu Elsa immer enger und schließlich schlägt ihm Bannisters Partner Grisby einen Deal vor, nachdem Michael Geld kassieren soll für ein unterschriebenes Mordgeständnis bezüglich Grisby, der untertauchen will... (ofdb.de)
Das Studio hatte sowohl mit den neuartigen Belichtungen seiner Hauptdarstellerin Probleme sowie mit der Geschichte, die keine rechte Identifikationsmöglichkeit bot. Es kürzte den Film um eine Stunde und ordnete einen Nachdreh und neuen Schnitt an. Insbesondere über die seiner Meinung nach viel zu musicalhafte Musik von Roemheld regte Welles sich noch lange auf, die viel von der Atmosphäre des Filmes zerstört habe. Columbia veröffentlichte "Die Lady von Shanghai" erst zwei Jahre nach Fertigstellung, aber das Publikum nahm ihn nicht an. Das geschnittene Material ist unwiederbringlich verloren. (wikipedia)
Ein Matrose verfällt einer ebenso schönen wie reichen Frau, wird in eine Mordsache verwickelt und findet schließlich heraus, dass [...]. Ein im Aufbau spannungsgeladener Stimmungen meisterlicher Film. (Lexikon des Internationalen Films)
imdb-Rating: 7.8/10
Fileinfo
Allgemein
Format: AVI
Format/Info: Audio Video Interleave
Dateigröße: 699 MiB
Duration: 1h 23min
Gesamte Bitrate: 1165 Kbps
Verwendetes Programm: VirtualDubMod 1.5.10.1 (build 2439/release)
verwendete Encoder-Bibliothek: VirtualDubMod build 2439/release
IAS1: Deutsch
IAS2: English
Video
Format: MPEG-4 Visual
Format profile: Streaming Video@L1
Format settings, BVOP: Ja
Format settings, QPel: Nein
Format settings, GMC: No warppoints
Format settings, Matrix: Custom
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Duration: 1h 23min
Bitrate: 1020 Kbps
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verwendete Encoder-Bibliothek: XviD 1.1.0 Beta2 (UTC 2005-04-04)
Audio #1
Format: MPEG Audio
Format version: Version 1
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Duration: 1h 23min
Bitraten-Modus: Variable
Bitrate: 62.3 Kbps
Minimum bit rate: 64.0 Kbps
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Alignment: Aligned on interleaves
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verwendete Encoder-Bibliothek: LAME3.96r
Kodierungseinstellungen: ABR
Audio #2
Format: MPEG Audio
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Format profile: Layer 3
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Duration: 1h 23min
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Bitrate: 61.6 Kbps
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Alignment: Aligned on interleaves
Interleave, duration: 24 ms (0.60 video frame)
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verwendete Encoder-Bibliothek: LAME3.96r
Kodierungseinstellungen: ABR
Asphalt-Dschungel (1950) von John Huston Drama/Thriller/Film noir - DVD-Rip - deutsch/englisch - 700 MB - 107 Minuten
Filminfo
Originaltitel: The Asphalt Jungle
Deutscher Titel: Asphalt-Dschungel
Land: USA
Jahr: 1950
Regisseur: John Huston
Länge: 107 Minuten
Darsteller: Sterling Hayden, Louis Calhern, Jean Hagen, James Whitmore, Sam Jaffe, John McIntire, Marc Lawrence, Barry Kelley, Anthony Caruso, Teresa Celli, Marilyn Monroe, William 'Wee Willie' Davis
Sprache: deutsch, englisch
Nach einem längeren Gefängnisaufenthalt plant Doc Riedenschneider bereits einen neuerlichen großen Coup. Es geht um Juwelen in Millionenhöhe. Zusammen mit dem Buchmacher Cobby und dem korrupten Anwalt Emmerich stellt er ein paar Männer zusammen, darunter den berüchtigten Dix Handley (Sterling Hayden), der mit der Beute den ehemaligen Familienbesitz, eine Farm, zurückkaufen möchte. Tatsächlich gelingt der Coup, doch von da an geht alles schief, da Emmerich mit einem windigen Detective gemeinsame Sache macht. Die Spannungen führen zu Gewalt und bald ist auch die restliche Polizei auf der Fährte der Räuber, sofern sie noch leben... (ofdb.de)
Technisch erstklassiger, psychologisch differenzierter Kriminalfilm, der erstmals die Geschichte aus der Sicht des Gangsters erzählte. In der Exposition etwas schleppend, dann aber von sich steigernder Spannung. Eine Variation von Hustons Thema der Schatzsuche, bei der sich der Schatz – zumindest materiell – als wertlos erweist, sobald man ihn besitzt. (Lexikon des Internationalen Films)
imdb-Rating: 7.9/10
Fileinfo
Allgemein
Format: AVI
Format/Info: Audio Video Interleave
Dateigröße: 700 MiB
Duration: 1h 47min
Gesamte Bitrate: 908 Kbps
Verwendetes Programm: VirtualDubMod 1.5.4.1 (build 2178/release)
verwendete Encoder-Bibliothek: VirtualDubMod build 2178/release
IAS1: Deutsch
IAS2: English
Video
Format: MPEG-4 Visual
Format profile: Streaming Video@L1
Format settings, BVOP: Ja
Format settings, QPel: Nein
Format settings, GMC: No warppoints
Format settings, Matrix: Custom
Codec ID: XVID
Codec ID/Hint: XviD
Duration: 1h 47min
Bitrate: 706 Kbps
Breite: 512 Pixel
Höhe: 384 Pixel
Bildseitenverhältnis: 4/3
Bildwiederholungsrate: 25.000 FPS
Auflösung: 8 bits
Colorimetry: 4:2:0
Scan type: Progressive
Bits/(Pixel*Frame): 0.144 Stream size: 545 MiB (78%)
verwendete Encoder-Bibliothek: XviD 1.2.0SMP (UTC 2006-01-08)
Audio #1
Format: MPEG Audio
Format version: Version 1
Format profile: Layer 3
Codec ID: 55
Codec ID/Hint: MP3
Duration: 1h 47min
Bitraten-Modus: Constant
Bitrate: 96.0 Kbps
Minimum bit rate: 96.0 Kbps
Kanäle: 2 Kanäle
Samplingrate: 32.0 KHz
Auflösung: 16 bits
Video0 Verzögerung: 432ms Stream size: 74.0 MiB (11%)
Alignment: Split accross interleaves
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Interleave, preload duration: 504 ms
verwendete Encoder-Bibliothek: LAME3.97b
Kodierungseinstellungen: CBR
Audio #2
Format: MPEG Audio
Format version: Version 1
Format profile: Layer 3
Codec ID: 55
Codec ID/Hint: MP3
Duration: 1h 47min
Bitraten-Modus: Constant
Bitrate: 96.0 Kbps
Minimum bit rate: 96.0 Kbps
Kanäle: 2 Kanäle
Samplingrate: 32.0 KHz
Auflösung: 16 bits
Video0 Verzögerung: 324ms Stream size: 74.0 MiB (11%)
Alignment: Aligned on interleaves
Interleave, duration: 80 ms (2.00 video frames)
Interleave, preload duration: 504 ms
verwendete Encoder-Bibliothek: LAME3.97b
Kodierungseinstellungen: CBR
High Sierra a.k.a. Entscheidung in der Sierra (1941) von Raoul Walsh Drama/Thriller/Film noir - DVD-Rip - deutsch/englisch - 1441 MB - 95 Minuten
Filminfo
Originaltitel: High Sierra
Deutscher Titel: Entscheidung in der Sierra
Land: USA
Jahr: 1941
Regisseur: Raoul Walsh
Länge: 95 Minuten
Darsteller: Ida Lupino, Humphrey Bogart, Alan Curtis, Arthur Kennedy, Joan Leslie, Henry Hull, Henry Travers, Jerome Cowan, Minna Gombell, Barton MacLane, Elisabeth Risdon, Cornel Wilde
Sprache: deutsch, englisch
Der Gangster Roy Earle wird aus dem Gefängnis entlassen. In den früheren Zeiten der Prohibition war er eine große Nummer. Jetzt heißt es jedoch erst einmal die neue Zeit verstehen zu lernen. In der High Sierra plant er mit einigen grünschnäbligen Komplizen einen Hotelüberfall. Zu allen Problemen, die Roy hat, kommt noch hinzu, dass ihn das junge Mädchen, das er liebt, verlässt. Nur die abgeklärte Marie, die sich - wie er - an die alten Zeiten erinnert, hält zu ihm, selbst als die Cops ihn in die Enge treiben... (ofdb.de)
Ein Kriminalfilm, der in seiner Handlung an John Dillinger orientiert ist, Amerikas "Staatsfeind Nr. 1", der im Kugelhagel der Polizei starb; trotz starker Sentimentalisierung eine der besseren Produktionen der Schwarzen Serie, nicht zuletzt dank Humphrey Bogart. (Lexikon des Internationalen Films)
imdb-Rating: 7.6/10
Fileinfo
Allgemein
Format: AVI
Format/Info: Audio Video Interleave
Dateigröße: 1.41 GiB
Duration: 1h 35min
Gesamte Bitrate: 2106 Kbps
Verwendetes Programm: VirtualDubMod 1.5.10.1 (build 2439/release)
verwendete Encoder-Bibliothek: VirtualDubMod build 2439/release
IAS1: Deutsch
IAS2: English
Video
Format: MPEG-4 Visual
Format profile: Streaming Video@L1
Format settings, BVOP: Ja
Format settings, QPel: Nein
Format settings, GMC: No warppoints
Format settings, Matrix: Custom
Codec ID: XVID
Codec ID/Hint: XviD
Duration: 1h 35min
Bitrate: 1886 Kbps
Breite: 576 Pixel
Höhe: 432 Pixel
Bildseitenverhältnis: 4/3
Bildwiederholungsrate: 25.000 FPS
Auflösung: 8 bits
Colorimetry: 4:2:0
Scan type: Progressive
Bits/(Pixel*Frame): 0.303 Stream size: 1.26 GiB (90%)
verwendete Encoder-Bibliothek: XviD 1.2.0.dev47 (UTC 2006-11-01)
Audio #1
Format: MPEG Audio
Format version: Version 1
Format profile: Layer 3
Codec ID: 55
Codec ID/Hint: MP3
Duration: 1h 35min
Bitraten-Modus: Variable
Bitrate: 110 Kbps
Nominal bit rate: 128 Kbps
Kanäle: 2 Kanäle
Samplingrate: 48.0 KHz
Auflösung: 16 bits Stream size: 75.1 MiB (5%)
Alignment: Aligned on interleaves
Interleave, duration: 24 ms (0.60 video frame)
Interleave, preload duration: 167 ms
verwendete Encoder-Bibliothek: LAME3.90.
Kodierungseinstellungen: ABR
Audio #2
Format: MPEG Audio
Format version: Version 1
Format profile: Layer 3
Codec ID: 55
Codec ID/Hint: MP3
Duration: 1h 35min
Bitraten-Modus: Variable
Bitrate: 89.1 Kbps
Minimum bit rate: 128 Kbps
Kanäle: 2 Kanäle
Samplingrate: 48.0 KHz
Auflösung: 16 bits Stream size: 61.0 MiB (4%)
Alignment: Aligned on interleaves
Interleave, duration: 24 ms (0.60 video frame)
Interleave, preload duration: 484 ms
verwendete Encoder-Bibliothek: LAME3.97
Kodierungseinstellungen: ABR
Die blaue Dahlie (1946) von George Marshall Drama/Thriller/Film noir - DVD-Rip - deutsch/englisch - 1433 MB - 95 Minuten
Filminfo
Originaltitel: The blue Dahlia
Deutscher Titel: Die blaue Dahlie
Land: USA
Jahr: 1946
Regisseur: George Marshall
Länge: 95 Minuten
Darsteller: Alan Ladd, Veronica Lake, William Bendix, Howard Da Silva, Doris Dowling, Tom Powers, Hugh Beaumont, Howard Freeman, Don Costello, Will Wright, Frank Faylen, Walter Sande
Sprache: deutsch, englisch
Der zweite Weltkrieg ist vorbei und Johnny Morrison kehrt mit seinen Freunden Buzz, der an einer schweren Kopfverletzung laboriert, und George heim, wo er seine Frau als alkoholkranke Maitresse des Clubbesitzers Harwood vorfindet. Das gemeinsame Kind starb bei einem Unfall, Morrison will seine Frau nie wiedersehen. Kurz darauf wird Helen tot aufgefunden. Natürlich steht Johnny ganz oben auf der Verdächtigenliste, so dass er fliehen muss, während Buzz und George ihm helfen wollen. Bei eigenen Nachforschungen gerät er an Harwoods Frau Joyce (Veronica Lake), die ihren Mann inzwischen verlassen hat. Die beiden verlieben sich ineinander, aber die Chancen zur Aufklärung stehen schlecht... (ofdb.de)
Im Nachtclub- und Unterweltmilieu angesiedelter spannender "Film noir"-Klassiker [...], der vor allem durch seine brillanten Dialoge und die exzellente Schauspielerführung besticht. (film-dienst)
imdb-Rating: 7.3/10
Fileinfo
Allgemein
Format: AVI
Format/Info: Audio Video Interleave
Dateigröße: 1.40 GiB
Duration: 1h 35min
Gesamte Bitrate: 2101 Kbps
Verwendetes Programm: VirtualDubMod 1.5.10.2 (build 2540/release)
verwendete Encoder-Bibliothek: VirtualDubMod build 2540/release
IAS1: Deutsch
IAS2: English
Video
Format: MPEG-4 Visual
Format profile: Streaming Video@L1
Format settings, BVOP: Ja
Format settings, QPel: Nein
Format settings, GMC: No warppoints
Format settings, Matrix: Custom
Codec ID: XVID
Codec ID/Hint: XviD
Duration: 1h 35min
Bitrate: 1894 Kbps
Breite: 640 Pixel
Höhe: 480 Pixel
Bildseitenverhältnis: 4/3
Bildwiederholungsrate: 25.000 FPS
Auflösung: 8 bits
Colorimetry: 4:2:0
Scan type: Progressive
Bits/(Pixel*Frame): 0.247 Stream size: 1.26 GiB (90%)
verwendete Encoder-Bibliothek: XviD 1.2.0.dev47 (UTC 2006-11-01)
Audio #1
Format: AC-3
Format/Info: Audio Coding 3
Codec ID: 2000
Duration: 1h 35min
Bitraten-Modus: Constant
Bitrate: 96.0 Kbps
Kanäle: 1 Kanal
Channel positions: C
Samplingrate: 48.0 KHz Stream size: 65.5 MiB (5%)
Alignment: Split accross interleaves
Interleave, duration: 40 ms (1.00 video frame)
Interleave, preload duration: 500 ms
Audio #2
Format: MPEG Audio
Format version: Version 1
Format profile: Layer 3
Codec ID: 55
Codec ID/Hint: MP3
Duration: 1h 35min
Bitraten-Modus: Constant
Bitrate: 96.0 Kbps
Minimum bit rate: 96.0 Kbps
Kanäle: 1 Kanal
Samplingrate: 48.0 KHz
Auflösung: 16 bits Stream size: 65.5 MiB (5%)
Alignment: Aligned on interleaves
Interleave, duration: 40 ms (1.00 video frame)
Interleave, preload duration: 504 ms
verwendete Encoder-Bibliothek: LAME3.97
Kodierungseinstellungen: CBR
Originaltitel: D.O.A.
Deutscher Titel: Opfer der Unterwelt
Land: USA
Jahr: 1950
Regisseur: Rudolph Maté
Länge: 83 Minuten
Darsteller: Edmond O'Brien, Pamela Britton, Luther Adler, Beverly Garland, Lynn Baggett, William Ching, Henry Hart, Neville Brand, Laurette Luez, Jess Kirkpatrick, Cay Forrester, Frank Jaquet
Sprache: englisch
D.O.A. könnte man mit düster.originell.atemlos übersetzen, während "Dead on Arrival" für den geneigten Filmfreund erst einmal nach "film noir" klingt. Formal liegt man damit zwar richtig: Der Thriller wird von Innenaufnahmen dominiert, wenn man sich dann doch vor die Tür traut, ist es bereits Nacht geworden. Doch der temporeiche Film wurde viel rauher und direkter inszeniert als viele seiner schwarzen Genrekollegen. Die Hauptfigur Frank Bigelow geistert nicht durch schwarzweiße Bildgemälde sondern ist permanent in Bewegung. Seine Aussage auf der Polizeistation, dass er tödlich vergiftet worden sei, sind die ersten Worte des Films und zugleich Franks letzte. Der großartige Startschuss für einen grandiosen Wettlauf mit der Zeit ist gefallen, der sich in der nun folgenden Rückblende entwickelt... (Kritik von barryconvex auf ofdb.de)
B-Krimi, dem die Erfahrung des Regisseurs als langjähriger Kameramann 1928-1946 berühmter Filme u.a. Dreyers "Passion der Jungfrau von Orleans" oder Lubitschs "Sein oder Nichtsein" zugute kommt. (Lexikon des internationalen Films)
imdb-Rating: 7.4/10
Fileinfo
Allgemein
Format: AVI
Format/Info: Audio Video Interleave
Dateigröße: 697 MiB
Duration: 1h 23min
Gesamte Bitrate: 1167 Kbps
Verwendetes Programm: VirtualDubMod 1.5.4.1 (build 2178/release)
verwendete Encoder-Bibliothek: VirtualDubMod build 2178/release
Video
Format: MPEG-4 Visual
Format profile: Streaming Video@L1
Format settings, BVOP: Ja
Format settings, QPel: Nein
Format settings, GMC: No warppoints
Format settings, Matrix: Custom
Codec ID: XVID
Codec ID/Hint: XviD
Duration: 1h 23min
Bitrate: 1056 Kbps
Breite: 480 Pixel
Höhe: 352 Pixel
Bildseitenverhältnis: 4/3
Bildwiederholungsrate: 29.970 FPS
Auflösung: 8 bits
Colorimetry: 4:2:0
Scan type: Progressive
Bits/(Pixel*Frame): 0.209 Stream size: 632 MiB (91%)
verwendete Encoder-Bibliothek: XviD 1.2.0SMP (UTC 2006-01-08)
Audio
Format: MPEG Audio
Format version: Version 1
Format profile: Layer 3
Codec ID: 55
Codec ID/Hint: MP3
Duration: 1h 23min
Bitraten-Modus: Variable
Bitrate: 99.1 Kbps
Nominal bit rate: 96.0 Kbps
Kanäle: 2 Kanäle
Samplingrate: 32.0 KHz
Auflösung: 16 bits Stream size: 59.2 MiB (8%)
Alignment: Aligned on interleaves
Interleave, duration: 36 ms (1.08 video frame)
Interleave, preload duration: 488 ms
verwendete Encoder-Bibliothek: LAME3.90.
Kodierungseinstellungen: ABR
Sprache: englisch
